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由一觉一年引发的彩画机缘

来源: 作者: 2019-11-10 04:03:59

作为传统建筑营造技艺彩画的传承人,单莹穿梭于传统建筑之间,在传统与创新之上赋予它们最美的外在灵魂。而人们每一次的驻足,都是对她最大的认可。

彩画作为传统建筑营造技艺不可或缺的元素之一,从无到有,从单一到繁复,承载了各个朝代在政治、建筑、工艺、美学等方面的发展与变迁。在可考的记录中,彩画的第一次现身是在咸阳秦宫遗址三号宫殿的长廊壁上,当时的历史学者通过一幅彩绘《车马出行图》残片对彩画的历史发展作了全新的标注。随后,战国时期著录的《周礼•冬官•考工记》中出现了色彩理论的相关记载,“青与白相次也,赤与黑相次也,玄与黄相次也”成为一种制度渗透进中国古代建筑美学的方方面面。虽然彩画更多的被人们看作是一种装饰,但在古代却可以为木结构起到防潮、防腐、防蛀的作用。

缘起

在成为传统建筑营造技艺彩画传承人之前,单莹与其他学习绘画的学生并无大异,从年少时跟随爷爷进行绘画和书法的练习、在美院的教育体制下学习西方绘画的基础体系,再到毕业后步入社会频繁地参与活动和画展、成为美协会员等等,这是大部分美术生都会讲到的开场白。然而与其他人不同的是,单莹在某一天对绘画产生了一种厌倦的情绪,在技法日趋成熟的基础上,艺术创造能力的阻滞让她对当下的绘画进行了反思。与老师邸立丰倾诉后,单莹为了自己放了一个长假,于是就有了“一觉一年”。

一年的时间,可以改变一个人多少?每个人的答案都不同。在单莹的世界里,这是一个让她重新出发的起点。在对东西方艺术文化进行对比和思考后,单莹开始以传统元素为核心进行尝试。不久,在一次机缘巧合下单莹认识了一位企业家,并通过合作彩画壁画接触到了佛教艺术。单莹引用了《我的前半生》的一句台词来形容这段经历,“无论是半生也好,还是一生也罢,接近什么样的人,就会成为什么样的人,就会走什么样的路。”凌海九华山工程是单莹的起点,也是她与彩画之间缘分的开始。

在企业家的建议下,单莹走访了峨眉山,面对寺庙建筑天顶彩画所带来的震撼,她第一次认识到传统艺术和佛教文化的璀璨。面对越来越少的正宗寺庙建筑和民居四合院、单莹开始着手进行研究,并将目光聚焦于佛教建筑。佛教文化作为一种哲学,可以给予了人类无限的启发,其中包括单莹。

由一觉一年引发的彩画机缘

由一觉一年引发的彩画机缘

彩画技艺第一代太祖师是沈阳故宫已故的张师傅,第二代祖师为张逸轩,第三代太师为张逸轩之子张书会,到第四代罗永林拜师时已经打破了“只传自家人”的规矩,为了生存进而逐渐发展成当地村庄居民皆会的手艺。2005年,单莹拜民间艺人罗永林为师学习传统建筑营造技艺彩画,开始了朝六晚六的工地作业时间。面对不同的工程项目,等级规制和选材也都有着明确的规范和不同,单莹在实践中探索着,没有止境。

对话单莹

Q=北京建筑大学中国非物质文化遗产研究院A=单莹

Q:现在国内有多少人在从事彩画壁画的工作?

A:之前感觉很少,现在深入进去,感觉人太多了。我感觉自己和他们不一样,这个圈子缺少有思想的领路人。人活着总是要做点事,做自己喜欢的。当你做的事情得到别人的认可,是非常开心的。

Q:在您参与的众多项目中,目前使用最多的材料是什么?

A:现代颜料最多。现代颜料多是丙烯和粉质的,矿物质极少,比较奢侈,我自己创作的作品会用。文物级别的维修都是用矿物质颜料,矿物质颜料要用在大木结构上。现在的建筑木质结构越来越少,几乎都是钢筋、水泥、框架、混凝土。作为现代人,我们不能抛弃老祖宗的东西,要会。所以我也在和故宫的老师学习传统的做法,把传统工艺传承下去。我们公司也希望做一些传统的项目。

由一觉一年引发的彩画机缘

Q:矿物质颜料在使用的时候是否需要打底?

A:矿物质颜料需要加上明胶调制。现代颜料极其方便,加水就可以,而且颜色也很饱和,防腐防雨,所以大家都比较倾向于现代颜料。也有用粉质的,就像过去水粉的粉面,然后加水去做,画完上面再罩一层丙苯溶液,起到防晒、防褪色的作用。但是它的寿命就没有丙烯长。在南方有用大漆的,但是有的颜料是有毒的,包括矿物质颜料也是。

Q:您做过的关于佛教彩画壁画的项目里,参考过哪些资料?

A:这是一定要有参考的,不能随意画。佛教的内容就像彩画是有一定等级的。比如故宫的金龙和玺,那就是最高等级,皇家才能用的,并且贴合故宫的中轴线。其次是金凤和玺,像地坛、月坛才能用,龙凤和玺是寝宫里才可以用,再往下分等级就是龙草和玺、苏式和玺、旋子彩画。旋子彩画可以用在民居里、寺院里。苏式彩画用在园林里。佛教、道教壁画也是,飞天、罗汉等等,它们都有自己的位置。像释迦侔尼佛的护法就是十八罗汉,放在大雄宝殿的左右两侧。

Q:每面墙所能绘画的主题也是有限制的吗?是否和风水有关。

A:有关。中国非常讲究风水,而且我认为风水不是迷信。它拥有千年的历史,像我们画的时候都是要背靠山,前面有水,包括皇家陵墓都有讲究。在甲方不懂的时候,我们也会提一些意见。

Q:在做项目的时候,技术上遇到过哪些困难?

A:难题经常有,做彩画壁画的时候你要根据一个故事进行设计,比如说塔是十三层的,每一层供的什么佛,画什么都是需要讨论的,级别也是不同的。塔的最高层是释迦牟尼佛,依次往下推,这其中是需要查大量资料的。不仅要读佛学,了解寺庙文化,还要请教寺庙的师父,然后画成创作式的小稿。在油彩方面,我需要去请教,因为它更专业,用什么样的油,几遍油,它都是有要求的。南北方也不一样,水泥上用什么样的,木头上用什么样的,北方干燥怎么办,南方湿润怎么办,所以你需要不停的学习。

Q:这是一个下功夫的事情。

A:对,而且它不是一两年就可以学会的。是一个需要长时间研究和实践的过程。

Q:也就是说,在通过不断实践中,根据你尝试的效果去观察。

A:对,有的时候在颜料上你会发现两三年后回头去看,这个颜色已经不是很鲜艳了,这是一个需要时间观察的。记录这个现象,你在下一个工程的时候,才能够正确运用。传承是一个活性的,不同于理论知识和单纯的实践。

Q:有没有让您印象深刻的,或是有意思的故事?

A:有。凌海九华山有一个十三层的舍利塔,在为塔做彩画壁画的时候,邀请了美院的朋友过来帮忙指导,为佛像做开脸。当时山还在开发,山里埋了很多雷管,我的这位朋友想去卫生间,外面已经有人在喊不要出去,但是朋友还是去了。当时卫生间都是露天的,石头全都流下来了,一颗都没有落他身上,回来之后,朋友诚心诚意的在作品中写了个佛字,虽然这个字放的位置并不合适,可能一百年后再看,人们会有疑问,但这就是一个故事。我们感觉这就是做了一件结佛缘的事,功德无量。

Q:在项目进行的时候,有没有关注过人们的反应?

A:我们给秦皇岛汤泉寺做彩画的时候,寺庙里的居士会听我们讲。在做药师殿的时候,居士受到感染,主动提出捐壁画。在和师父沟通后,一面壁画的费用都由这位居士捐赠。第二天又有个居士找到我,说女儿要出嫁了,想捐一个观音殿的壁画来做善事,于是观音殿的彩画也被捐了。

Q:在中国与日本彩画壁画以及古建筑的比较中,修缮情况如何?

A:中国是文化古国,保存下来的太少了,修缮很困难。日本寺庙的维修都是按照原样维修,中国寺院的维修一般都按现代技术去维修。最近几年,国家经济水平比较好,要求按原样修缮。

Q:作为一名非遗传人,您觉得自己的责任是什么?

A:任重而道远。非遗在最近几年才被人提起,作为搞艺术的人,我也在思考怎么发展下去,并且在传承的基础上进行创新。很多工匠并不会对此思考,包括做彩画的、大木结构的。他们每天就是想怎么去挣钱,下一个活儿去哪里做。在这样的人群中,我觉得我有一个使命感,就是如何带动这些人,所以我成立了公司。因为女徒弟比较多,她们没有手艺和工作,我需要帮助她们去就业谋生。女性做彩画是一种修养上的提升,劳动强度也不是特别大。她们都非常愿意去做,不会过于考虑钱的多少,这是一种人生价值的体现。作为师父,我希望她们过得更好。还有一点,我的姐姐因为一些经历,信佛信的执迷,只会跟寺院的人沟通,不与其他人交流。因为我是搞教学的,后来我想了一个办法,建议姐姐和我一起做佛教彩画壁画,这也是一个修佛的途径,帮助她和其他人进行更多的交流。

Q:未来将要继续哪些项目?

A:内蒙古赤峰市巴林右旗国际酒店的壁画。

Q:最后希望您推荐两本书,关于彩画方面的。

A:除了彩画方面,最近买了一些古建的书,马炳坚老师的。我们需要延伸,去了解木结构。最近出了一本特别好的书,是由星云大师监制的《世界佛教美术图说大典》,堪称纸上的佛教艺术博物馆。

未来

已经回到深圳的单莹正在准备新项目,未来一段时间,她将变得忙碌,从北到南,亦或是由南向北。也许下一次见面,我们又会有新的故事。

单莹,1979年生人,进修东北师范大学、鲁迅美术学院高研班。锦州市美术家协会会员,凌海美协秘书长。师从蒋志楠、邸立丰,多幅作品被海内外人士收藏,近年集中钻研中国佛教建筑、佛教壁画及建筑彩画。

作品参展和获奖情况及详细的艺术简介;

1998年国画《秋水》获校园毕业生一等奖,《荷花鸳鸯图》被学校收藏

1990年从事美术教育工作,期间创办校园特长班,先后有几十名学生考入专业美校

2002年到北京清华大学教授将智楠老师门下学习

2009年作品《岁月》被”宋庄首届艺术家生活状态“一书刊登

2011年到敦煌,山西,四川等地进行壁画学习考察临摹

2012年从事佛教壁画创作,期间《佛心》作品被国外友人收藏。同年,进行花园温泉酒店壁画设计与组织绘制

2013年凌海九华山舍利塔进行佛教壁画创作,期间辽宁美协主席宋雨贵老师,清华大学李昕宇老师,鲁美邸力峰老师给予指导。同年,绘制九华山商务宾馆壁画

2014年被中国美术家邸立峰先生收为入室弟子,多幅作品被锦州盛京银行收藏,参与设计与绘制“九华山国际双语幼儿学校”整体壁画,绘制与创作九华山大雄宝殿壁画

2015年成立“古建彩绘雕塑有限公司”

2016年被收入凌海市名人录、设计与制作东方华帝城女娲宫壁画

2017年被收入锦州书画名人录,绘制昌黎金士酒庄大型壁画

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